1、宋朝男性发型
用一跟簪子将所有头发梳在头顶，文人一般再戴个帽子，估计秃子很喜欢
2、宋朝未出嫁女子的发髻
未嫁女子不结髻，女子嫁人后盘发。
3、宋代小孩的装扮宋代小孩的发式和衣着是怎么用文字描述的
披发或鹁角儿，对襟或交领短衣小顽童。
扬之水《古诗名物新证》中的《从孩儿诗到百子衣》,从唐、宋诗着手到明清时期的百子图,再现了古时充满童趣的生活情景。但对婴戏图中儿童服饰发式的讨论则相对较少。仅发式而言,书中大多只是提及“鹁角”、“髫”、“髻”、“总角”等发式名词,相对应的图例不多,也没有对此进行具体形态的分析和系统分类。
沈从文在《中国古代服饰研究》中描述南宋李嵩的《货郎图》时提到“留鹁角儿发式儿童”、“披发或鹁角儿,对襟或交领短衣小顽童”。黄能馥、陈娟娟的《中国历代服饰艺术》中提到:儿童理发留一小块头发于顶左者称“偏顶”,留于顶前以丝绳扎缚者称“鹁角”。高春明先生的《中国服饰名物考》中也涉及了较多的儿童发式名称,如“鬌”、“总角”、“髦”、“杩子盖”等。
4、新白娘子传奇中白素贞是什么发型？在宋朝是什么人才梳这种发型的？感觉像个居士.
菩萨。。。哈哈 还是...米奇老鼠、?
5、古代未出阁的女子如何盘发
未出阁女子 没有固定的发型 但是未出阁的女子一般会在背后垂下一条辫子 以示还未盘头。古代少女发髯名。宋代少女一般以梳双髻为多，即在头上或在额旁梳成两个小鬟。宋代黄庭坚有：“学绾双鬟年纪小”和“云鬟垂两耳”诗句。宋代晏几道诗有：“垂螺拂黛清歌女”、“犹绾双螺”，其他如“两两青螺绾额旁”、“双螺未合”，以及吕滨老诗：“起来重绾双罗髻”等，都是形容还未到梳成发髻时的少女发饰形式。
6、宋朝和明朝男子发型区别
但从发型来说是没什么区别的，都几乎是全部往上梳，然后戴帽或者抓髻，可能稍有不同的是宋朝多是硬帽而明朝多用软帽。
古代中国除了蒙古和清朝以外，男人的发型都是发髻，小时候会在头的两边靠上的地方分别作一个发髻；成年礼举行后会在脑袋上方偏后梳一个发髻，当让也有秃子，但是也会盘起来弄成发髻的样子；另外男人都留着胡子，古代诗歌经常使用总角等来形容男孩。
7、宋朝公主的发型怎么梳?
宋朝经历五代战乱，服饰较唐代比较保守，但是较明朝还是很开放的
宋朝皇室大多生活较为简朴，皇家提倡节俭，公主在发型方面我分析和民间差不多，因为宋代市民阶层较为广大，皇室亦受影响
宋朝公主曾经叫做帝姬，这是福柔帝姬的一张图
可以看出，和民间差距不大，所以可以从宋朝妇女发型入手
宋朝发型图片,宋朝妇女发型，宋代妇女发式多承晚唐五代遗风，亦以高髻为尚。在福州南宋黄升墓中曾出土了高髻的实物，此种高髻大多掺有从他人头上剪下来的头发，加添进自己的髻发中。甚至直接用他人剪下的头发编结成各种不同式样的假髻，需要时直接戴在头上。其使用方法类似于今日的头套。时为“特髻冠子”或“假髻”。各种不同式样的假髻，可供不同层次的人物，在不同场合选择使用。由于假髻使用范围的日益广泛和普及，因此在一些大都市，已经设有专门生产和销售假髻的铺子。
除此之外，宋代发式仍可谓丰富多彩，无奇不有，亦颇具特性。 朝天髻：是富有时代性的一种高髻。《宋史·五行志·木》：“建隆初，蜀孟昶末年，妇女竞治发为高髻，号朝天髻”，在山西太原晋祠圣母殿宋代彩塑中可以见到此种发髻的典型式样。其做法：先梳发至顶，再编结成二个对称的圆柱形发髻，并伸向前额。另还须在髻下垫以簪钗等物，方使发髻前部高高翘起，然后再在髻上镶饰各式花饰、珠宝，整个发式造型浑然一体，别具一格。宋代宫女朝天髻发式（山西晋祠彩塑）宋代宫女高髻发式，并扎巾及金花钿饰品（山西晋祠彩塑） 包髻：在山西太原晋祠彩塑中，我们还能见到一种别具时代特色的发式——包髻。《东京梦华录》载，中等说媒人者戴冠子，黄包髻。它的制法是在发式造型已经定型以后，再将绢、帛一类的布巾加以包裹。此种发式的特征在于绢帛布巾的包裹技巧上，将其包成各式花形，或做成一朵浮云等物状，装饰于发髻造型之上，并饰以鲜花、珠宝等装饰物，最终形成一种简洁朴实，又不失为精美大方的新颖发式。 双蟠髻不：又名“龙蕊髻”。髻心特大，有双根扎以彩色之缯。宋代得此髻名，苏轼词有“绀绾双蟠髻”句。我们在宋人所绘《半闲秋兴图》中可以见到双蟠髻。 三髻丫：将髻发分成三髻至头顶，或梳理三鬟亦可。范石湖歌：“白头老媪0.篸红花，黑头女娘三髻丫。”宋李嵩《听阮图》中有所髻式。面饰：宋承前代遗风，好在额头和脸颊粘贴花钿。这是一种用极薄的金属片和彩色纸做成的小花、小鸟、小鸭等花样。用通常粘合羽箭的胶水粘贴。因用此胶来粘贴花钿，只须用口呵嘘就能溶解贴用，故得名为“呵胶”。以后又有用黑光纸作团靥妆饰面部。还有一种“鱼媚子”是用鱼腮中的小骨来做妆饰物的。《宋徽宗宫词》所述“寿阳落梅妆”则更为传奇，引以为时髦，以至相互仿效。这是我整理的资料，希望有所帮助
8、宋朝发型女短发怎么做
1 垂云髻
从战国时代开始， 女子的发式就是垂髻， 这种发式低垂至肩部， 看上去如云一般娴雅飘， 所以就有了 “垂云髻” 的美称。
2 坠马髻
东汉时代的妇女梳坠马髻，这种发式突显女子的娇媚之态，一直流传到后世。
提示：一般而言，发髻在 12~3 点的方向会比较有美感，偏离中心太多则失去美感。
3 凌云髻
高鬟更显富贵华丽，也能戴更多的头饰。凌云髻就是把头发按照小圈叠大圈的方式来画。
提示：下面的小发髻要戴装饰所以直接把里面全部涂黑，上面的大圈发髻要画出或者橡皮擦出白线，体现出头发的走向。
4 双刀髻
公元 3 世纪至 6 世纪的魏晋南北朝时期是一个动荡曲折的时代。由于佛、道出世思想的流行，女子的高髻受宗教绘画中仙女、飞天形象的影响，演化出“灵蛇髻”、“飞天髻”、“盘恒髻”等多种样式。这个时候的发髻是最华丽最复杂的。
5 飞天髻
飞天髻是结五鬟于顶（有时是三鬟），耸立直上。非常的华丽精美。
6 惊鹄髻
隋唐，尤其是唐代，经济繁荣。女子的发式千变万化，超越前人。偏垂的坠马髻、盘绕的云髻、高耸的飞天髻，在唐人手中都有翻新。例如，在它们基础上发展出了形如受惊的鹤鸟展翅欲飞之状的“惊鹄髻”。
惊鹄髻非常有特色，为了把注意力集中在上方的发髻上，耳朵以下都不要留下头发。